Instrumentos de Corda

Há muitas razões pelas quais os especialistas em políticas educacionais incentivam a adição de A, para artes, ao STEM (ciência, tecnologia, engenharia e matemática), fornecendo STEAM. A teoria geral é que o engenheiro com formação em arte pode pensar de forma mais ampla e criativa. O exemplo disso no trabalho é como a Apple Computers aumentou sua participação no mercado com designs amigáveis ​​e uma interface estética. 

Dito isto, o benefício poderia ir na outra direção, onde os artistas se beneficiam da compreensão da ciência. A produção musical, como nas vibrações produzidas em  curso instrumentos de corda, é de fato um produto da física. As modulações do ar comprimido causadas pela vibração são inteiramente responsáveis ​​pelo que faz o fragmento de Concerto para Violoncelo de Tchaikovsky (concluído pelo violoncelista-compositor ucraniano Yuriy Leonovich) subir, do Allegro maestoso (B menor) até Andante (Sol maior) e Allegro vivo-Meno moso -Presto (B menor).

No entanto, algumas dessas vibrações físicas são a causa dos muito irritantes “tons de lobo” que podem causar grandes jogadores e grandes instrumentos a soarem – injustamente – defeituosos.

Por que é isso? Os estudantes interessados ​​em violino, violoncelo e viola provavelmente compreendem o básico das vibrações das cordas. O deslizar de um arco ou puxar as cordas faz com que elas vibrem, mas a plenitude do som também se deve à interação da vibração com o corpo do instrumento. A interação entre esses dois componentes é o que empresta às notas musicais sua ressonância total.

Ou seja, o  corpo  do instrumento também vibra. Todo objeto físico, de micro-tamanho de poeira a enormes torres de escritórios, tem o que se chama ressonância acústica, a vibração desse objeto. Agora, o estudante de física – que também é violinista – saberá que nem sempre funciona tão bem. O fenômeno dos tons de lobo ocorre quando a frequência vibracional de duas coisas – aqui, a corda e o corpo do instrumento – é a mesma ou muito próxima.

Normalmente, um tom de lobo acontece em um violoncelo ou baixo, menos notavelmente em um violino. O som começa com a nota pretendida que desaparece e é substituída por uma nota diferente e, às vezes, um som gaguejante. Em um violoncelo, isso pode acontecer na corda D entre E e F #, ou o mesmo tom em posições mais altas nas cordas G ou C. 

O primeiro instinto é assumir que há algo errado com o instrumento ou o jogador. Au contraire, mon ami . De fato, um violoncelo em bom ajuste – ponte e sonoridade adequadamente ajustadas – tem maior probabilidade de sofrer de tons de lobo. Uma visita à sua   loja de violino local  pode fazer essa determinação. 

Existem vários meios de domar o lobo, por assim dizer. Silenciadores de borracha e supressores de latão colocados entre a ponte e o estojo nas cordas G ou C podem ajudar. Outros remédios podem ser: ajustar a coluna de som, experimentar diferentes marcas de cordas, trocar a peça da cauda ou fazer um ajuste no fio da cauda. 

Alguns violoncelistas acham que simplesmente apertar o corpo do instrumento com os joelhos atenua o efeito. Portanto, embora essa aplicação da fisiologia possa parecer pouco ortodoxa, considere a força potencialmente destrutiva da ressonância acústica em um edifício muito grande, o Taipei 101 em Taiwan. Os engenheiros de construção usaram um pêndulo de 660 toneladas, também conhecido como amortecedor harmônico de massa afinado, para reduzir a amplitude das vibrações mecânicas causadas pelo vento na estrutura de 101 andares (1.671 pés de altura). Isso minimiza oscilações e torções do edifício, o que causaria enjôo nos ocupantes e até possivelmente falha estrutural. 

A ciência é importante – e funciona!

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